白描畫
以濃淡墨色線條勾出輪廓，而不上色者，稱為白描。強調線條之美，具有樸素清逸的筆趣。
圖 例
宋 李公麟 五馬圖
清 金廷標 白描羅漢
宋 李公麟 五馬圖
卷 紙本墨筆
李公麟，字伯時，晚年號龍眠居士。安徽舒城人。宋神宗熙寧三年中進士第，官至朝奉郎，與蘇軾、王安石、黃庭堅等人交游，晚年因病退休，隱居故鄉龍眠山。
他博學多能，在考古、詩文、繪畫等方面都有很高的修養，是宋代最有影響的畫家之一。特別是人物、鞍馬畫之類，吸收前人之長，創造出自己一家之法，起了繼往開來的的作用。
此圖畫宋朝元祐初年，天駟監中的西域名馬五匹，各有一名奚官或圉人執轡引領。畫無作者款印，前四馬後，各有黃庭堅箋題的馬名、產地、年歲、尺寸，卷末又有黃氏總跋題為李公麟作，因第五匹馬後無黃庭堅箋題，懷疑為後人補入。
這些由西域諸國進貢的駿馬，馬名依序是「鳳頭驄」、「錦膊驄」、「好頭赤」、「照夜白」及「滿川花」。帶領馬匹的圉人與馬匹之間，在神色與氣質上，有著微妙的類似之處。
例如：鳳頭驄精神飽滿，牽引的圉人也目光炯炯而神態自信。
錦膊驄顯得較為稚嫩，眼神羞怯，牽領牠的馬官似乎是個個性溫和，沒有什麼脾氣的慢郎中，且錦膊驄那稍密而柔厚的馬鬃，和馬圉帽上的獸毛有點類似，使人覺得人、馬看起來更為有趣跟親近。畫家藉此細膩的觀察與表現，傳達出寫像的背後人與馬之間更深刻的感情。
好頭赤
照夜白
滿川花
此幅除了局部有烘染之外，都用單線白描。李公麟的線條繼承了傳統的基礎，如接近顧愷之的緊細凝斂，承續吳道子的暗示物象立體結構的粗細變化等；還進一步運用線條的變化暗示物體的質感，如乾濕、粗細、行筆的緩急輕重等，甚至用線條的強弱與描繪的人的個性相呼應。
此種「白描法」並非李公麟獨創，但以往僅作為畫稿粉本，並不被視為完整的作品，李公麟有意識地擴展白描畫中線條的能力，突顯線條的美感，使白描畫成為一種中國繪畫中正式且重要的藝術形式。
